Il sistema di suono delle campane secondo l'Antica Arte Campanaria Bolognese si esegue e si sviluppa secondo due principi fondamentali:

- l'armamento delle campane
- la tecnica di suono.

Nel sistema bolognese tutti i rapporti che intercorrono sia nelle quote della campana (diametro, peso, altezza, forma  ecc.) sia nelle quote di tutti gli altri elementi costituitivi (peso specifico, telaio, ceppi, battagli, distanze,  ecc.) sia nelle geometrie e forme, sono stabiliti da regole rigidissime e scarsamente derogabili: discostarsi anche di poco da esse significa compromettere la possibilità di esecuzione.

L’armamento è a slancio: cioè la campana è fissata al ceppo (mzól), attraverso la capigliera, generalmente sotto la lina di rotazione dei perni (sèl). Il ceppo, preferibilmente di legno di olmo (p.s. 0,71), si rapporta alla campana con un peso di circa l'11% del peso di essa, sagomato secondo una forma caratteristica. Al ceppo è solidamente fissata una capra (chèvra) dello stesso materiale costituita da due saettoni (uràćć) collegati da una catena o stanga (stànga), parallela al bordo inferiore della campana e poco più in alto rispetto esso. Alla stanga è fissato ilo canapo di manovra (ciàp).
A un anello interno alla campana, attraverso una elaborata legatura - aspetto fondamentale dell'armamento - e collegato il battaglio (batóć) sagomato secondo un disegno specifico, che rappresenta circa il 4% del peso della campana e che la colpisce nel suo stesso senso di rotazione. (....)

TECNICA DI  ESECUZIONE

La tecnica più antica è quella a doppio, con attestazione già dal XVI secolo, da trave, dove il campanaro (vedi anche introduzione) portata la campana col battaglio legato alla posizione a bicchiere e liberatala al suono, attraverso la stanga, le farà compiere alternativamente un giro comèpleto di 360° in un senso e nell'altro, di concerto con le altre.
La tecnica, attraverso le fasi di scappata e calata, è poi evoluta nel doppio eseguito a ciàp, dove il campanaro attraverso esso provvede a far compiere oscillazioni sempre più ampie alla campana con il batóć libero, fino a portarla alla posizione a bicchiere; là eseguire il brano concordato e riportarla alla posizione iniziale, dove sarà fermata. (...)

Nelle tirabasse il campanaro fa oscillare la campana con cadenzate variazioni della sua altezza, senza farle mai raggiungere la posizione a bicchiere, manovrando con una mano il ciàp  e con l'altra il batóć, rallentandolo o accelerandolo in un veloce intreccio ritmico di concerto con le altre campane, in ordine allo schema del brano stabilito. (...)

Lo scampanio - o suonare da festa -  si esegue con campane fissate per impedirne anche la minima oscillazione e impegna un solo campanaro che, attraverso particolari sottili funicelle (sfurzén) collegate all parte terminale del batóć (nès) in apposito foro, esegue una sorta di ricamo melodico azionando questi rimandi sia con le mani sia con i piedi. In questa tecnica, pur seguendo un canocvaccio musicale definito, è lasciato ampio spazio interpretativo e inventivo all'esecutore, attraverso inteventi estrosi e agocici. (...)

Tecnica di suono a doppio, a ciàp.

Schema delle fasi e relative posizioni delle campane che stabiliscono l'inizio e l'esecuzione delle Due di Organo (cioé quattro volte la Mezza di Organo, vale a dire 1234 ), comandate dal campanaro che suona la campana Mezzana, attraverso alcuni colpi col piede.

Tecnica di suono a doppio, a ciàp.

Schema delle fasi e relative posizioni delle campane che stabiliscono la fine della calata, comandate dal campanaro che suona la campana Mezzana, attraverso alcuni colpi col piede.